清心染め付け八枚組

今から5年以上前に、清心と親しくしている東京の超ミニの愛好家さんから譲ってもらったセットの豆鉢。やっとここで見つかりました。失せ物は意外なとことから突然現れるのが常のようで、今回も記憶にない場所から忽然と姿を現してくれました。

前列左端

間口1.3×奥行き1.3×高さ1.2㎝

後列左から2ツ目

間口2.1×奥行き1.8×高さ0.7㎝

前列　左から　染付正方　染付正方　染付六角　染付八角

後列　左から　染付正方　染付長方　染付六角　飴釉八角

八点のセットの中に一点だけ飴釉の八角鉢を混ぜて変化をつけました。効果あり！

染付の呉須の濃淡がまことに巧みですね。

清心の作品には染付は非常に少ないので、その点からも高い評価を得られる作品です。

まあ、清心の作品中でもかなりハイレベルな珍品と言えるでしょうね。

 

河野研山の篭目鉢

研山焼き締め篭目文様丸

間口4.8×奥行き4.8×高さ3.0㎝

おおよそ40年も前の話になります。バス道路際にある私の盆栽店にひょっこり寄り込んだのが縁で,以来10年くらいは親しいお付き合いが続いた記憶があります。

彼は私よりもひと回りほど年長のサラリーマンでした。

住まいが葛飾の金町だったので、近隣に居住するかの中村是好さんの処へも出入りしたり、何人かの鉢作りのお弟子さんを指導したりと、充実した趣味感あふれる毎日を送っていました。

作品はご覧のような焼き締めの篭目形式をメインとしており、その分野においては写実の力も十分であり、また意匠としてのデザイン性にも優れた味のものでした。

そして研山の何よりの特色は、自らの窯は持たずに益子焼きや笠間焼きの土を基本とし、窯は借り窯として始終したことです。

陶芸人生の半ばにおいて幾度も築窯のことは考えたようですが、彼の目指した鉄分の多い焼き締めの渋い趣の作品と電気窯では考えただけでもイメージが一致しなかったようです。

研山の作品の特色である篭目文様をよく観察してみると、強調と省略が程よく発揮されていることがわかります。巧みな技と云うべきでしょう。

さてお話が長くなりましたが、そんな訳で今でも松戸近辺のミニ盆栽愛好家の処には、研山やそのお弟子さん達の作品の名残を見ることが時々ありますね。

 

彦山人の初期作品

彦山人作

鉄砂釉外縁丸

間口11.3×奥行き11.3×高さ12㎝

赤絵付け鉢で有名な彦山人の

最初期の鉄砂釉外縁丸

現在の作風とはおおいに異なりますが

彦山人の近隣に住まう盆栽愛好家さんが

愛蔵していたものです。

それにしても落款はないし、現在の作風とあまりに相違します。

それで心配になるのが真贋ですが、これはちっとも問題ありません。

彦山人の親しい盆栽愛好家さんの旧蔵品であって、これの他にも幾つか作風の似た作品を

譲って頂いたことがあるからです。

 

第二回国風盆栽展示会

昭和9年3月に上野の東京府立美術館において開催された第一回の国風盆栽展は、余勢を駆って同じ年の12月に第二回目の実現へと向かいました。

今日は、その第二回目の写真帳から珍しい写真を数枚ご紹介いたします。

会長の松平頼壽伯爵はまさに「近代小品盆栽界の父）ともいえる、計り知れない功績をもった盆栽界の恩人です。

下の黒い着物の女性が松平昭子夫人。

上は副会長の酒井忠正伯爵とその夫人。右端の女性は前田候夫人です。

松平候ご夫妻は水やりから植え替え・剪定まで直接手を下さっているいたようです。

また竹本鉢を中心とした豆鉢コレクションは、稀少な名品としてその多くが今日のミニ盆栽界に受け継がれております。

 

10月桜と冬桜

２季や４季に咲く小輪の多弁の桜に出会うと、ほとんどの場合盆栽界ではそれらを10月桜と

分類してしまうようです。

今日ご紹介するのは、樹高12㎝の「冬桜」

10月桜に似ていますが、しっかり区別を

つけています。

ところで、真夏の猛暑ながら狂い咲とはいえ、立派に咲いています・・・

それでは10月桜と冬桜とはどこが違うのかともうしますと、どちらも２季咲きながら、10月桜が八重咲で5～８弁なのに、冬桜は五弁の一重咲なのです。

山桜系統の盆栽種の桜については、混血種がほとんどなのですっきりと分類しきれないところがありますが、このように弁の数で別ければ一応はっきりするように思いますね。

というわけで、今日は真夏の猛暑日に狂い咲した桜の花の一説でした。

 

舞姫もみじの傑作鑑賞

ある盆栽愛好家が、葉性（はしょう）に恵まれた山もみじの種を根気よく実生しているうちに、端正で切れ込みのよい固定種ができあがり、それを「舞姫）と命名しました。

舞姫もみじミニ

樹高14×左右23.5㎝

足元の幹径は約5.0㎝

もみじ類のよさは端正な葉形と細かい枝先が欠かせません。その点この舞姫もみじは申し分なく、おまけに春の芽だしやも含めてとても優雅です。

舞姫もみじミニ

樹高14×左右23.5㎝

芽吹きもいいのでミニ盆栽を作るにも適していますが、足元の直径が5.0㎝の幹筋を作り込むのは、なかなかの辛抱が必要です。おそらく樹齢は10年は経っているでしょうね。

ここ数年、全体の姿を追い込もうと思っているのですが、なかなか思い切れないで迷っているんです。来春には必ず実行します。樹高も横幅も大幅な矯正をして筋の通った模様木に作りかえましょう。

 

楓超ミニ盆栽

まだ新型コロナ禍に襲われる前の初夏の頃、東京の下町の歯科の院長さんから譲り受けた50~60鉢の超ミニ。当初はそのみごとな｢痩せ作り｣のしまった木姿を維持するのは困難極まると思っていましたが、鉢が小さ目なのと植え替えが基本に忠実なので水はけがよく、思いの外培養にが楽でした。

樹高11×16.5㎝

推定樹齢35年

甲羅吹きが変形に発達しておもしろい樹形になりました。目立った傷のないのが培養の古さを表しています。足元の踏ん張り加減にも変化があって秀逸です。やや右側面より。

やや左側面より

後ろ姿。後ろ枝がないのがちょっと寂しい感じですね。不定芽が吹きそうな雰囲気がありますから、気長に不定芽を待つのも一つの手でしょうね。

 

照り葉つる梅もどき

つる梅もどきの中には特別葉性が細かくしかも美しい照り葉のものがあるので、それらを一般のつる梅もどきと区別して｢照り葉つる梅もどき｣と呼んでいます。

それに似た｢岩梅づる｣という樹種がありますが、詳しいひとはその両者を厳密に区別しているようです。

照り葉つる梅もどき

樹高16×左右21㎝

まだ青々としていますが数えると20粒以上の実が成っています。

夏場に水を切らせて落果させないようにがんばります。

根上がりの部分にも見事な時代感がついって見所になっています。

実が熟していない頃に水切れや過肥は落果の原因となります。

実成り盆栽の大事なポイント！

半懸崖風のやわらかい樹形です。秋になって実がはじける頃の風情はたまりませんね。

 

第14回日本盆栽展

昭和9年に開催された第1回国風盆栽展はその後順調に回数を重ね、あの太平洋戦争の始まらんとする昭和16年には、第14回を迎えていました。

それにしても、これから大国米英との開戦を意識していたはずの国民とその生活は、案外にのんびりしていたようですね。

130点の作品が出品されています。

東京都の上野公園内にある都立上野美術館が初回から現在までの会場です。

会長　伯爵　松平頼壽　小品棚飾り

明治から昭和にかけての盆栽愛好家。四国高松の松平家に生まれ、後に貴族院議長。小品盆栽を愛好研究し現代盆栽小品盆栽の基を築きました。

小松蒼松園　杜松　石菖

明治から昭和にかけての盆栽家。この方のお孫さんと筆者はけっこう親友です。

小出松竹園　五葉松　獅子頭もみじ　杉

現代は2代目さんが守っている東京の名園。

副会長　伯爵　酒井忠正　小品棚飾り

華族さまの趣味の域ははるかに超えていますね。

 

紅千鳥もみじ三年生

超人気樹種の紅千鳥もみじ、挿し木の苗でもなかなか手に入りにくい現況です。何年か前に挿し木をした残りの素材を数本売ってしまった後は、まったくの在庫ゼロでお手上げ状態。

そこで、あちらこちらと手を尽くして成木2本（女性の手首ほどの太さ）と挿し木三年生の苗を20本（平均の樹高13㎝・下図）。

ラベルに2020年7月12日と記されている。もみじ類の挿し木の場合、私は春挿しをしますが、この苗を挿した方はその春の新芽が固まるのを待って、夏挿しをしたようですね。

2020年7月12日

3年生とは3年目ということです。

来春まで植え替えずにこのままじっくりと根っ子を作る。

ポイントはこの夏の管理。水は少なくともいけませんが、

過湿はもっといけません。もちろん置き場は半日陰ですね。

このように幼い苗からじっくりと作り込めば時間はかかりますが、傷のない素直な名品を作ることができるんですね。がんばりましょう！

 

紅サンザシ

小品盆栽として培養されている絶対数は少なく、まったくの貴重な樹種に数えられる紅サンザシ。盆栽の素材は主に接ぎ木で生産されていますが、取り木は可能なのでしょうかね？

取り木が可能であれば、中品以下のサイズも容易に作れるはずですね。

何年ぶりに入荷した紅サンザシですが、樹高が80㎝くらいの大物だったので、中品以下のサイズを好む愛好家さんの多い宮本園では、いくらか邪魔者扱いです。

花はこんなに綺麗なのに！

 

箱書きの字体

 水石や盆栽樹鉢の箱に表面の箱書きは、楷書体、行書体、草書体の三つの書体で書かれることことが多いようです。当店でも特別なご注文でない限りはその他の字体（隷書体、篆書体、かな）を用いることはめったにありません。

ところで同じお客様から長年ご依頼を受けていますと、何よりもマンネリに陥ることが一番に注意したいところなので、たまには新しい作品をみなさまにご披露して緊張感を維持したいと思います。

東福寺均釉長方鉢

ご希望の多い行書をさらにもう一段くずした感じでまとめました。

東福寺瑠璃釉長方鉢

上の作品とイメージが似ていますね。

苔洲蕎麦釉木瓜鉢

縦長の行書体で大胆にスピード感を出すように工夫しました。

青磁外縁木瓜鉢

これも上の作品と似た感じですね。動きが感じられれば成功でしょう。

東福寺白釉貫入楕円鉢

東福寺丸鉢

この二つの作品とも全体の流れと弾みを重視しました。

緑釉薬鋲打丸鉢

オーソドックスな行書でまとめてみました。

三つともちょっと崩して軽い調子でまとめました。軽い感じがポイントでしょうね。