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2019年12月14日土曜日

支那鉢の胎土について


支那鉢は胎土の色から、紫泥(シデイ)、朱泥(シュデイ)、紅泥(コウデイ)、白泥(ハクデイ)、烏泥(ウデイ)、黒泥(コクデイ)などと呼んでいます。数としては紫泥が一番多いのはその色からして当然ですね。


そして、面白いことに各色の間に明確な基準はなく、例えば人によっては紫泥が朱泥とされていたりするのは、ショッチュウであるという事実です。


まあ、この隅入の外縁雲足の場合は紫泥以外の表現では、こいつ何にも知らねえな、と思われてしまいますね。つまり、この鉢の胎土はバリバリ紫泥の範疇に入っているからです。



ところがその下の鉢の場合、私は謙遜して控え目に紫泥と云っていますが、人によっては朱泥(シュデイ)もしくは紅泥(コウデイ)と表現する人もかなりいらっしゃると思います。


たしかに、この鉢の泥が紫だとすると、最初の鉢の色とは色がまるっきり違いすぎますよね。ですからたしかに、朱とか紅とかと云いたくもなるのは当然です。ましてや紅泥や朱泥の作品は通常、紫泥より高級品とされている訳だし、価格も高いのがふつうですから。


この角度から見ると、時代ののらない鉢の内側は紅泥に近い感じですね。粒子の細かい良質なきれいな胎土です。長年の使い込みによって渋みがのって、落ち着いてみえるために、紫泥と表現したくなるのでしょう。もはや、紅泥と云っても恥ずかしくないほどに近いといえます。


もしこんど、桐箱を作って箱書きを書く機会があれば、紅泥と書くことにしましょうか。あまり遠慮していると鉢がかわいそうになってきました。


以上、鉢の胎土の色の名称について簡単にお話しましたが、要するに、鉢の色彩には明確な区別の基準値は存在しないということですね。

間口31.5×奥行き22.5×高さ9.3cm 

2018年2月3日土曜日

均釉外縁袋式半月足楕円

天気ははっきりせずに朝の気温もかなり低めでしたが、エイ、ヤア!と気合を入れ,セットしたアラームより10分も早く寝床を飛び出しました。こんなことって一年のうちでもめったにないことですが、たまには爆発させないと盆栽シーズンが始まっているというのに、仕事が一向に捗りません。

ということで気合のせいあってか、早起きはの効能はたちまち具現して、今日の収穫は以下のお買い得の支那鉢を格安価格で手に入れることができました。




均釉外縁袋式半月足楕円
間口40.5×奥行き27×高さ6.3cm

盆栽界では昔からこの袋式の鉢を、愛閒型(あいがんがた、と呼んで非常に珍重しています。愛閒型の名称のいわれは、同型の泥(でい)ものの場合は側面に愛閒老人製の刻文が記されているとことから、そう呼ばれています。












例えばこの鉢が朱泥ものであれば、朱泥外縁袋式半月足楕円と呼ばれ、その側面には愛閒老人製の刻文が記されています。


見た目には優美な曲線に囲まれているのでやさしい感じですが、構造的にはしっかりしていて、以外にがっしりと堅ろうな作りをしています。このあたりも観賞鉢だけでなく実用的にも高い評価が続いている所以だと思えます。


鉢の美しさは、表からと裏からとが半分ずつ評価されやがてひとつにまとまって、総合的評価とされます。ですからプロは必ず鉢裏のデザインや仕上がりや時代感を重視します。



製作からの経年はおおよそ100~150年くらいでしょう。丁寧な使い込みによりジンワリと落ち着いた趣が滲み出ています。こうなってこそ、樹齢50年とか100年の古い盆栽との調和がとれるようになるわけです。使い道としては、雑木の部類に始まり、実もの、花もの盆栽など応用範囲はかなり広範です。

2006年6月5日月曜日

均窯の魅力

支那鉢の中でも特に人気の高い「均窯」についてのお話です

盆栽界において長年の間、「均窯・きんよう」という名で呼ばれてきた鮮やかな空色の釉薬

近年では「均窯」とは中国の特定の窯の名であることがわかり、「均釉・きんゆう」と表現されるよう改められていますが
やはり長年の慣習に従い盆栽屋の多くは「きんよう」と発音しています

私も「均窯・きんよう」派ですが
あまりこだわる必要はないでしょう



北京の故宮博物院展が日本で開かれたときに「宋均窯・そうきんよう」の小鉢を観ました
それも堅牢な感じのする、光沢あるの鮮やかな空色でした

現在盆栽界で珍重されている均窯の鉢のほとんどは
清朝末期に日本からの製作依頼により焼かれたもので100年ほどの年月を経たものです

「均窯」と一口に呼ばれるものでも色調により区別され
空色の「均窯」、黄色の「黄均窯・ききんよう」、草色の「草均窯・くさきんよう」、白色の「白均窯・しろきんよう」

さらに、椿の葉のような深い緑色は「椿窯・ちんよう」
お月様のような青味がかった白色を「月白均窯・げっぱくきんよう」などと微妙な表現をします

やはり日本人の自然に対する感覚とその表現はデリケートです



土目によっても発色がやや異なります
この均窯のように固い朱泥の場合がもっとも発色が鮮やかです

拡大図を見ると釉薬の表面が堅牢なガラス質に覆われてるのがわかりますね
均窯の光沢のある色彩はここからきます

長年の使い込みにより表面のガラス質に無数の細かい磨り傷がつき
渋みが雅味となり風格を高めていますね

このように長い年月の使い込みに耐えうるだけの焼きの固さと釉薬の堅牢さと光沢
これが支那鉢の凄いところです



鉢裏にも釉薬が施され、一層の高級感がありますね
ちなみに、このように鉢裏にも釉薬が施されている場合は、裏釉(うらぐすり」が掛かっている鉢と表現されます

支那鉢の均窯鉢の魅力
少しは分かっていただけましたか?

では

2006年3月23日木曜日

支那鉢鑑定のコツ

この項、2月26日のつれづれ草「支那鉢・鉄画軒」と併せてお読み下さい
きっとみなさまのお役に立てると思います

さて、大正時代を中心に中国で作られた「支那鉢」は約100年前の作品ですが
戦後に作られた新渡(しんとう)だって、ゆうに40年以上前のことになります

昭和の末から平成の今日に作られた、俗に新々渡(しんしんとう)と呼ばれている鉢も
なかには20年を経たものもある始末で、しっかりと見分けのコツを飲み込んでおくことが必要です

さてみなさん、よろしいですか

朱泥外縁雲足木瓜式 間口15.5×奥行12.8×高さ5.8cm 新渡朱泥雲足木瓜式 間口15.5×奥行12.8×高さ5.8cm


左が通常盆栽界で「支那鉢」と呼ばれる「中渡」

右は、平成になって中国で作られ輸入された、いわゆる「新々渡・しんしんとう」で、中渡のコピー製品です
両方をよく見比べてください、どこが違いますか?

ポイント1

支那鉢はタタラ作り、新々渡は型作り


タタラ作りとは、板状に延ばした粘土で底面、側面など部分を作り、それを組み立てる技法
つまり、ツーバイホー工法といえましょう

ですから、底面と側面の接する辺の部分に補強がなされてるのが普通です
↑の丸鉢の内側の白っぽい部分、それが底面と側面との接する箇所を補強した痕跡

そして、中渡では、この補強が一気(一発仕上げ)に行われたことが歴然としており
何度も重ねて粘土を磨りこんだりはしていないのが最大の特徴です


比べて新々渡の場合は、大量生産の型作りなので、底面と側面との境がありません
のっぺりとした内側の様子です



もっと拡大してみます
鋳型を使って成形したことは明らかですね

ポイント2

両方の水穴をよく見比べてください

中渡の穴は一発仕上げ
つまり、開けっ放しであとから体裁を整えたりしていません
それに比べて新々渡の水穴、角がなく滑らかな感じですね

以上、2点のポイントを覚えてください

では

2006年2月26日日曜日

支那鉢・鉄画軒

盆栽界では、明治末から大正期、および昭和初期に支那(現在の中国)より渡来した鉢を
中渡(なかわたり)と呼びます

一般的に、支那鉢とはこれらの時期のものを指しており
それら以前のものは古渡(こわたり)、戦後のものは新渡(しんとう)という呼び名で区別します

その中渡の支那鉢の代表的落款のひとつが「鉄画軒」(てつがけん)であり
実用名鉢としてその名は有名です



鉢の表記法は、朱泥外縁雲足木瓜式(しゅでい・そとえん・くもあし・もっこしき)と記すのが原則で
そこへ間口15.5×奥行12.8×高さ5.8cmと併記します

盆栽界では、この表記により次のことがわかるのです

1 支那鉢であること
2 中渡の鉢であること
3 朱色の土による焼しめものであること
4 縁が外に向いた鉢であること
5 足に雲の文様があること
6 木瓜式(もっこしき)の形であること

便利でしょー!
こんなにたくさんのことがいっぺんにわかっちゃうんですから

ちなみに、古渡と新渡は表記の頭にそれぞれを記すことによって中渡と区別しますし
現在の中国で作られる鉢は決して「支那鉢」と呼ばず、「新渡」「新々渡・しんしんとう」と云うのが盆栽界の慣わしです



この鉄画軒の鉢はおよそ100年前に作られたもので、朱色の土の光沢が時代を経てとてもすばらしく
使い込みによる時代感が一層の渋みと重厚感を添えています

私の手に入ったときには黒松の小品盆栽が入った状態で
外見からは傷もなく、そのすばらしさは見ることができましたが、内側の様子はわかりません

もしも内側に欠点があったらと心配もしましたが
とこかく土の光沢と時代感のすばらしさに惹かれて、思い切って買ってみたのです

帰って、さっそくその黒松を抜いてみますと
幸い保存状態もよく、無傷完品、思わずニンヤリとした次第です

名品の鑑賞と支那鉢の解説でした
では

2005年9月30日金曜日

支那鉢白交趾(しろこうち)長方

支那鉢が安くなりはじめてから、かなりの年数が経ちました
支那鉢を仕入れることもめったになくなり、支那鉢全盛時代の業界に育った身としては
フトそれに気がつくと寂しい思いになります

やっと近頃になって、いいものはいいのだ!と自らを奮い立たせる気になり
そろそろ相場も下げ止まりしたようなので、ここらで支那鉢の再評価をすることが盆栽人の責務だと思うようになりました


白交趾長方鉢  間口18×奥行13.3×高さ5.0cm

さて、ご紹介するのは「白交趾外縁長方鉢・しろこうち・そとえん・ちょうほうばち」
もっと正確に呼べば、「白交趾外縁切足長方鉢・しろこうち・そとえん・きりあし・ちょうほうばち」となります

大正から昭和の初期にかけて中国大陸で製作され渡来したもので
盆栽界ではこの時代の支那鉢を中渡り(なかわたり)と呼びます

一般的に支那鉢といえばこの中渡りをさすことが多く
明治期以前のものを古渡り(こわたり)と呼ばれ特に珍重されます

それらに比べ、戦後もしくは現在製作され輸入されているもの
盆栽界ではこれらは一線を画し、支那鉢とは呼んでいません

戦後の昭和の時代のものを新渡(しんとう)、平成になってからのものを新々渡(しんしんとう)
と呼ぶのが現在の盆栽人の習慣的な呼び方と思ってください



盆栽業者間では「支那鉢」という呼称は、中渡以前の中国の古い鉢であることを示していて
それ以上の説明がいらないのです

しかし、戦後のものの場合は、必ず新渡か新々渡とかと付け加える必要があり
もしそうでなかったら、商売上でもトラブルになること必定です



間口18cmという使いゴロの寸法で、奥行きもたっぷり
水穴に金物の網を用いたのでしょうね、その錆がこびり付いています

ちなみに、この白交趾の間口と奥行きのバランスはおよそ「10:7.4」
支那鉢としては奥のあるあるほうです

たいがいは「10:6」前後のものが多く、ちょっと奥行きが不足しており
このあたりが支那鉢の人気が低迷している原因の一つでもあります

ともあれ、100年近い前に作られその後大切に使われてきた支那鉢
土や釉薬の味わいもよく時代感も備わり焼き物としても素晴らしい

折に触れご紹介していきまます

2005年9月24日土曜日

支那均窯長方鉢

小鉢界ではいま和鉢が全盛、そんな潮流の中で支那鉢のよさを再認識する愛好家の方が
私の身近にも現れはじめました、これは嬉しいことです

ところで、盆栽界で支那鉢というのは、少なくとも明治から大正、そして昭和の戦前にかけて製作されたものをさし
現在輸入されている中国製の鉢は、新渡(しんとう)とか新々渡(しんしんとう)と呼ばれます

両者は概念の上でまったく別なもの、と、みなさんに理解していただきたい
私達盆栽人は、前者をのみ支那鉢と呼び、後者のことは単に新渡とか新々渡と呼ぶのが正しいのです


さて、戦前に、おそらく日本からの注文によったものでしょう、明るい空色の釉薬
均窯(きんよう)と呼ばれ、支那鉢の中でももっとも人気のある釉薬です

均窯とは中国の古い窯の名で、そこで焼かれた代表的な釉薬がこのような空色だったのです
近頃では均釉(きんゆう)という呼び名もかなり一般的になってきました


ボディーの外側に反った曲線がすっきりしていますね
このすっきりとした線が支那鉢の持ち味なのです

ボディーの下辺に下紐(したひも)の意匠が施されています
デザイン上、これが効いていますね


均窯の鉢に用いられる土は、紫泥、朱泥、白泥が代表的
この鉢は白泥(はくでい)です


鉢底が一段下がっていますね
このような底面の作りは押し底と呼ばれ、平底よりも一段高級とみなされています

水穴は支那鉢特有の一発仕上げ、つまり開けっぱなしで後からの修正の手が入っていません
その他あちこちにもヘラの痕跡が残っていますね

これが支那鉢なのです!
そして、東福寺を初めとする旧い日本の代表的な鉢作家の原点はここにあるのです

これからも折に触れ支那鉢のお話をしていきましょう

2005年8月8日月曜日

大正鉢と支那鉢

大正常(たいしょうとこ)という言葉を知っていますか
大正常とは大正時代に日本の常滑地方で作られた鉢という意味です

明治時代に使われた盆栽鉢は、中国からの輸入品が主流で
国産の鉢としては瀬戸(尾張)や信楽など、ロクロ引きの丸型が多かったようです

現代盆栽にも通じる本格的な外縁長方鉢などは、未だ日本の窯元では生産されていなかったようで
大正時代に入る頃から徐々に作られ始めたといっていいでしょう

盆栽界であまりにも有名な小鉢である【尚古堂】も、その時代に中国へ発注して作らせたものです
そんな背景から、当時日本の窯元には長方鉢を作るだけの素地は育っていなかった、そういう推測も成り立つでしょう

ですから、【大正常】は当然のように土目も形からも【支那鉢】の模倣性が色濃く
中には支那鉢と識別が難しい作品も沢山あります

日本に存在する支那鉢の数が、飛躍的に増えた現代では識別の知識も普及しましたが
それ以前ではきっちりと鑑定できる専門家の数も少なく、それにまつわる悲喜劇も多かったのです

それでは大正常について検証してみましょう


正面からの図
スッキリとした直線と開いた胴の優雅でしかも硬質の曲線
これは支那鉢の持つ特徴をそのまま踏襲しています

また土目の色あい、これも支那鉢そっくり
この外見からの識別は難しい


中国の古渡りを模したスッキリとした直線と優美な曲線により構成された姿はみごとですね
胴の上部、周囲に廻された文様も、同じタイプが支那鉢にもあるんです


上部より内部を見ます
ここでも支那鉢との識別の決め手になる箇所はありません
ちょっと仕上げが丁寧すぎる感じ(この感じってやつが大切ですよ)


縁や隅の作りの細部を見てみましょう
比べるとヘラ痕がいくらかひ弱い感じです
支那鉢はもっと角張っている感じですね

うーん、こういう表現では微妙すぎて、わからないでしょうね、困った!


この画像ならもっと分かります
よく見ると横方向に刷毛目(はけめ)が見えますね、これです!

支那鉢ではヘラ痕はあっても刷毛目はありません
ここがポイント

つまり支那鉢は手早く一発仕上げ
日本鉢の方が仕上げが丁寧なんです


足の裏を見ると堅牢で艶のある土目で、支那鉢との識別はちょっと難しいほどです
ただし、足の付け方などが支那鉢に比べて丁寧で、ヘラ痕が見られません
このあたりもポイントです


堅牢で艶のある土目


落款を見てみます

【セン・シ・リン・セイ】の四文字
銭、子の次の文字はPCでは変換できないのですが
上が鹿で下が各、漢和辞典で引くと麒麟の麟の文字と同じだそうです

また篆刻文字であるため「子」を「号」と読んでしまって【銭号・ぜにごう】と呼ぶ人も多いのですが
正しくは【センシリン】と読むのです


さてさて、このくらいの説明ではまだまだはっきりとしない【支那鉢】と【大正鉢】の識別ですが
この落款を記した方向にポイントがあるんです

大正鉢の落款は左(右)方向の鉢の側面を頭にして記されています
ところが、支那鉢のほとんどは長方の正面(裏正面)方向を頭にして記されているのです

理由はわかりませんが、とにかくこの落款の捺されている方向は
識別の大きなポイントなのです

覚えておいてくださいね!
大切なことですよ

2005年5月3日火曜日

支那鉢の勉強2・古さへの憧れ

古代中国において黄色は皇帝を象徴する色でありました
盆栽界における黄均釉の人気はそれにあやかった訳ではないでしょうが

青色や水色の均釉と並んで最も人気の高い作品ですが
その作品数は、ザット見ても青色水色に比べ1割にも満たないと思えます

故に、昔から貴重品とされ、非常に手に入りにくいものでした


支那鉢  黄均釉切立長方鉢

ぶっきらぼうなほどの切立形(きったちがた)の縁とボディーの姿ですが
間口と奥行きの比率、ボディーの側面の傾斜角度、切り足の比率などのバランス感覚がみごとです

それに、直線の醸し出す全体の印象が、尖り過ぎないで、静かな端正さを保っているのは
一発仕上げによる非凡な技術によるものと思われます

確かな伝統と技術が強く感じられるところであり
これが支那鉢の最大特徴であり魅力なのです


さすが100年の歳月がものをいいますね、時代感抜群
釉薬が時代感の奥深くから神秘的とさえいえる輝きを見せています


釉薬の止まり具合にも鮮やかな手際が感じられ、ただただ感心
赤い実物や花物盆栽を植えたら映えるでしょうね

みなさん、大いに支那鉢を見直して使いましょう!

2005年5月2日月曜日

支那鉢の魅力1・古さへの憧れ

近年の盆栽界は、日本鉢全盛の時代といえる人気傾向を示しています

大き目の盆栽鉢では舟山や行山などが代表的で、小品盆栽では東福寺を初めとして一陽、香山
そして、絵鉢では湧泉、石州、一石など、枚挙に暇がないほどです

とはいえ、盆栽は支那鉢の存在を抜きにしては語れず
歴史を振り返っても、それらがこの世界の発展に果たしてきた役割は非常に大きいのです

昔はまったくの高嶺の花であったものが、価格面から言っても近年では
以前では考えられないくらいの身近な相場で買えるようになりました

盆栽屋.comも、そろそろこのあたりでみなさんに、古い「支那鉢」の優秀さを再認識し頂くために
優品の発掘に乗り出したいと考えています

それにあたって、盆栽屋.comがいうところの「支那鉢」とは、あくまで「戦前」の中国で製作されたものを指し
戦後から現在に至るまでの新渡(しんとう)とは厳しい一線を引いている、それをお伝えしておきます

よろしいですか、この厳しい一線が支那鉢を語る上で非常に大切なのですよ
戦争をまたいだだけで、両者の品質はまるっきりレベルの違うものなのです


支那鉢 白均釉三味胴長方鉢・しろきんようしゃみどうちょうほうばち

外見的な支那鉢の特徴は第一にそのすっきりとした「線」の美しさに有り
直線、曲線とも一発仕上げの技による端正で優美であることが持ち味です

オートメ化されていない時代の、高度な手作りの技があればこその線の持ち味です
それに加え、土味の堅牢さ、釉薬の冴えなど、今日の新渡では決して見られない奥行が感じられます

そして、何よりもおよそ100年前に作られた作品です
長い年月が釉薬に落ち着きを与え、侘び寂びを求める盆栽人の心に訴えるかける趣があります

このように三味線の胴のような膨らみを持った独特のボディーを「三味胴」と呼びます
かの三琇一陽にもこの形の作品がみられますが、やはりそのルーツは支那鉢にあったのです

人気抜群の釉薬である均釉の中でも「白均釉」はごく少ないもので
白耕交趾(しろこうち)とは厳然と区別されます


縁の内側が使い込みにより真っ黒ですね
胴の部分は、釉薬の白さを浮き立たせるために時代を擦り落としたと思われます


鉢の内部には一発仕上げのヘラ痕が見られます
これが支那鉢の特徴です

まさしく、名人・水野東福寺など日本鉢の先人達が目指した世界がこれなのです
彼らは支那鉢に学び、それらを凌駕する作品を目指し血の出るような努力をしました


価格のことに触れるのはこのつれづれ草の本位ではありませんが、敢えて申し上げると
一昔前(およそ15年以前)であれば、この白均釉クラスでは市場価格は確実に10万円以上でしたね

価格下落の要因は、まず新渡の過剰な輸入による相対的な価値観への心理的影響と
さらに、支那鉢本来の持つ優美な間口と奥行きの比率が、現代の太味のある盆栽では窮屈になった
その2点が主な理由でしょう

しかし、価格は下がっても観賞価値は下がるものではありませんし
とくにミニ盆栽においては、それほどの奥行きを必要とはしない場合が多いので
このあたりが支那鉢の優秀さを見直す絶好の機会だと思います

2004年2月22日日曜日

古渡中国鉢

盆栽界では、中国で作られた盆栽鉢を支那鉢(しなばち)と通称していますが
最近では中国鉢と記述するようになっています

明治以後、積極的に中国大陸に進出し属国化政策をとっていた日本では
支那、支那人、支那そば、支那服などという言葉は、あたりまえのように使われていたのでしょう

しかし、現代ではそれが中国や中国人を蔑視する差別用語とされと判断され改められています

同じような理由で、朝鮮ソロと呼ばれていた樹種が岩シデと呼ばれるようになり
国風展の記念帖の記述もそのように改められました

盆栽人の率直な感覚から言うと、中国鉢という呼び方は何か新しいものというイメージがしますね
皆さんだって、支那鉢と呼ぶと、いっぱしの盆栽通になった気がしませんか

これ以上踏み込むとテーマが重くなってしまいます
以後は古くとも新しくとも中国で作られた鉢は、すべて中国鉢と呼んでいきます

制作年代は、従来のように新渡(しんとう)、中渡(なかわたり)、古渡(こわたり)
などの呼称をつけて区別するようにします


古渡絵紫泥外縁隅入額入二段切足長方樹盆
(こわたり・えしでい・そとえん・すみいり・がくいり・にだんきりあし・ちょうほう・じゅぼん)7

盆栽界の通例で、古渡りとは明治前期以前に制作されたと考えられる作品です
中渡はそれ以後から終戦まで、終戦以後の輸入品は新渡と呼ばれます

昭和後期から平成になっての輸入品は、新々渡(しんしんとう)と呼ばれています
もちろん、これはおおざっぱな区切りであることには違いありません


二段切足
ただの平足と違って二段になっています


隅入
角をへこましてあります、これを隅入り型と呼びます


額入
胴に額を切ってへこましてあります
額入りには入額(いりがく)と出額(でがく)があります

この場合はへこんでいるので入額です


日本独自のお家芸のように考えられている盆栽や盆栽鉢ですが
そのルーツは古代の中国にあります

中国鉢の勉強をすることによって、より多くのことがわかってきます
今日はこのくらいです、おいおいに勉強していきましょう