東福寺鉢の鑑定（その２）

さて、今日も東福寺の鑑定のお話
東福寺についての勉強は、過ぎるということはありません

作陶期間が長く、作品の数が膨大で、作風も多彩を極め
そして当代第一の人気作家なのです

全貌を知るためには、もっともっと勉強しましょう
損はありませんよ

東福寺二代作　　瑠璃釉太鼓胴丸鉢

昨日ご紹介した緑釉の東福寺太鼓鉢と同型の瑠璃釉の丸鉢
深い瑠璃釉の発色が素晴らしく、太鼓胴に打たれた鋲も小さめで品がよい

これも二代目の作品で、こちらの方が価格的な評価は遥かに下ですが
初代作品と間違えやすいという点でとり上げてみました

どこが間違えやすい点かといいますと
↓の二つの落款です


鉢底の中央にピリッと入った楓落款
浅目でクッキリ、乱れはありません
初代そっくりで、落款からは盆栽屋.comでも見分けがつきません


鉢底の隅に小さなハンコウ落款
これもすっきりしていて、初代そっくり

というわけで、東福寺の鑑定に際しては
落款ばかりをあてにして鑑定すると、大変なことになりますね

愛好家の方々の収集品に、この手の二代目を見かけることがありますが
ほとんどの方が、初代作品として購入されていますね、お気の毒です


落款があてにならなければ、どうしましょう
何を基準に鑑定したらいいのか、不安は募ります

ご安心を
他にも決めてはあるんです

昨日もお話したように、鋲の形や打ち方には初代特有の癖があるんです




上が二代目作品のの鋲、下が初代のものです
昨日お話したように、初代のには手作りの味がはっきりと釉薬の下に見えますね

ここが決定的な相違点です
よく憶えておいて下さいね

初代作（瑠璃釉丸鉢）

ところが、もし鋲が打っていない鉢だったら、これはまたまた難題になりますね

そんなときは釉薬です
例に挙げた三点の釉薬を比較してみましょう

そう、二代目の作品の瑠璃釉薬には、透明感と艶が不足していますね
比べて、初代作品の釉薬には深い透明感と艶があります

ここも決め手になるのです
勉強になりましたか？

東福寺鉢の鑑定

平安東福寺二代目・水野勇が本格的な創作活動に入ったのは
初代の死後の昭和４５年ごろといわれているが、それ以前の作品とおもわれるものも世に存在します

初代東福寺は、自らの作品に息子に落款を押させ、それを息子の作品として世に出した一時期があった、いわれ
子を思う親の姿の典型として盆栽界に伝えられています（合作とみることのできますが）

たしかに、二代目作品には判定に迷うほどに初代の作風が色濃くみえるものがあるのですが
おそらくそれらは、本格的創作活動に入る前に、父の手伝いをしていた時期の二代目の作品であろうと推測します

その時期と推測される二代目の作品は、初代作品との識別が不可能なほどで
かなりレベルの高いものが多いのです

たまたま二代目の作品と思われる高水準の鉢が手に入りました
初代作品を頭に思い浮かべながら比較検討してみましょう


広東釉（かんとんゆう）と呼ばる緑釉（りょくゆう）の対鼓胴の丸型作品です
外見ではかなりの専門家でも初代と判定するでしょう

まず釉薬を見てみましょう

初代の釉薬の特徴が出ています
透明感のある鮮やかな緑色、そっくりで識別不能

胴の下部の釉薬が濃い部分、つまり釉溜まり（くすりだまり）も部分にも
初代作品らしい雰囲気が濃厚です

次に形

安定感がありゆったりとした温もり感が初代の特徴
この鉢も初代作品ならではの温かみに加え、造形の美しさが感じられます、外見でも識別不能

胴に打ち込まれた鋲

他の二代作品に比べると手作りの温かみが感じられますが
よくよく見ると初代に比べ、やや尖り気味

初代と二代の識別の手がかりをやっと一点だけみつけました


上部からの検証です

縁の形も硬質ではなく、柔らか味のある美しい円形を描いています
この線の柔らか味が大切です

水穴の開け方も初代との識別は不能です

白っぽい柔らか味のある土も初代が好んで用いたもの
この土は戦前の作品に多く用いられ、傑作が多いのです

この画像からは手がかりは見つかりません


足と鉢裏のようす

緑釉がきれいですね
鉢裏の時代感もかなりのものがあります

この画像からも手がかりは見つかりません


落款を見てみましょう

有名な楓落款です
うーん、ここに問題がありました

初代東福寺は落款の押し方がうまかった
どの作品を見ても乱れた落款は見たことがないというくらいにうまかった、浅目でしかもピシっと決まっていました

この落款はやや深めで形が乱れていますね
ここが最大の決め手です

初代にはこのように乱れた落款は皆無といっていいでしょう
よってこの作品は、二代目の作です


最後にもう一度勉強、鋲の形と打ち方です
↓の写真は初代作品の鋲の拡大図です


違いがわかりますか？

一つずつ鋲を付けた痕跡がはっきりと釉薬の下に見えますね
これでなくてはなりません

このように、手作りの味を消さない一発仕上げが初代作品の特徴なのです

以上二代目作品とする決め手が二点ありました
勉強になりましたか？

大助の絵の素養

山の端に昇る月と渡りゆく雁の群れを背景に、牛の背で笛を吹く牧童
大助の叙情に溢れた絵付け、うまいですね、 惚れ惚れとします

大助の絵付け鉢のモチーフは多彩で、山水画も安藤広重の東海道五十三次などその出典も多岐にわたっていて
京友禅の絵付け職人だったといわれるその域を遥かに超えた仕事をしています

それでは、大助の絵付けの魅力の一端を分析してみましょう


近景に骨太に描かれた牛と笛を吹く牧童の背中
大助のデッサン力の確かさと巧みな画面構成がみられます

モチーフを背面から描くことにより叙情的な画面に
よりいっそうの余韻が感じられ、ここに大助の巧みさを強く感じます


骨太のデッサンの力に圧倒されますね
まるで油絵のようです

この絵をみると、京友禅の職人であった大助は
溢れ出る才能に加え、若いときにかなり本格的な絵画の勉強をした人のように思えます

淡い色調の丹念な描き込みは、さすがに大助全盛期の作品
牧童の背中に幼い可愛らしさとともに、哀愁も漂っています


近景の山の描写は丹念に描き込んで、その下方は大きな余白をとっている大胆な構図が光ります
山の端に昇った月が叙情性を深める役目をになっていますね


山の端に昇る夕月


足裏のようす

以上大助鉢のトップレベルの傑作と認定します
みなさん、勉強にになりましたか？

けやきの正面

盆栽の姿形は、鉢に植えつける際の「正面」によってまったく違った印象になるので
この道のベテランタ達は、盆栽の垂直と水平の微妙な植え付け角度に非常なこだわりをもっています

その実例を見てみましょう

けやき（樹高14cm）

小園が愛好家より入手したけやきの箒仕立て
根張り、立ち上がり、枝分かれ、そして小枝の先端まで、かなりいい素質をもっています

ところが、全体に何かピリとした感じがなく
どこか緩んだ印象で、けやきらしい一本筋が入っていませんね

これは、植え付け角度に原因があるのです


向かって左へ約１５度くらいの角度より眺めてみます
いかがですか？

足元から芯まで幹筋が通って背筋が伸びた感じになりましたね
枝分かれもよく見え、グーンと奥行きが出ましたし、姿も大きく見えます

↑の画像とよく見比べてください
どうやらこの角度が植え付けの正解ですね

植え付け角度により、これほど樹格が違ってくるんですね
怖いほどです

あなたの盆栽たちの植え付け角度を再点検してみてください！

PC復旧

みなさま、長らくお待たせ！
やっとのことでPCとそれを取り巻く環境が復旧しました

GWに騒がれた、Win.XPの隙間をねらってインターネットから侵入するという新型ウイルス
これにやられたのです

私は常時接続ではなく、昔ながらのISDNでのんびりとやっていたのが間違いでした
ISDNではアップデートの新情報もつい後れがちになり、実行の時間もかかり過ぎるのです

そしてついには、インターネットに接続不能
これには参った！　慌ててADSLに申し込んだのですが、３週間もかかるんですね

焦りまくりながら、ひたすら我慢の３週間、やっと昨日の午後にADSL回線が成立
一気に元気になりました！

今回も助けてくれた友人のKさんが（２０才年下・私のPCの師匠）が常々きつく忠告してくれてたんです
「早く常時接続にしなさい」って

その忠告を素直に聞かなかったバカな自分を反省
今度ばかりはホントに懲りました

みなさんご迷惑をかけました
Kさん、ありがとう

本人かなり反省しています
こんごともよろしくお願いします

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楓筏吹き樹形

ここでご紹介する樹形は「筏吹き」
幹が倒れた状態から複数の幹が株立ち状に立ち上がっていますね

株元になる箇所は本来は幹だったのです
それが倒れて根と株元になり、本来は枝であったはずのものが幹となっているのです

「根連なり」樹形とは本来性質の違ったのもですが、
古木では根と根が絡み合って盤状になっていたりして、識別が難しいものもあります

楓筏吹き三幹　　　　
右に傾斜した親幹と二本の子幹のバランスがいい


倒れた幹から四方に根が出て、すでに株元は盤状の雰囲気が出てきています
ここが筏吹き樹形の最大の魅力
向かって左の根が本来の幹の根だったのです


後ろにも根が出ていますね
このような根は長い持込により「甲羅状」になります

盆栽の樹形は自然界の中らかその模範を仰いでいます
「筏吹き」は厳しい自然で、「倒木」が新たに生まれ変わる生命力を表現した樹形です

狐の嫁入り

昔の人は、墓場などに狐火とか鬼火とかを見たといい
それを”狐の嫁入り”行列の提灯の灯りだと信じたようです

また、天候の加減で日が照っているのに雨が降る場合があると
その天気を”狐の嫁入り”とか、お狐様の嫁入り行列が通るよ、などといったものです

さて、この想像上の”狐の嫁入り”行列の図は鉢作家の好む題材で
お供は雄狐だったり雌狐だったりしますが、かなりの作家が描いています

しかし、どの作家も数は多く作ってはいません
みなさんにこんなに人気のある図柄なのに、なぜでしょう

私の推測では、思う以上に難しくまた手間のかかる仕事なのでしょう
雄山ほどの作家でも、めったにお目にかかれないのですから

私も数年ぶりに雄山の”狐の嫁入り”の丸鉢に出会いました
前回のは楕円鉢だったことを憶えています（憶えているほどに少ないんですね）


貴重な「狐の嫁入りの図」
雄山が円熟期を迎えた後期に入ったころの作品と推定されます

白磁の冴えた色とほどよい呉須の対比が出色の出来栄えで
ロクロ技術の正確さもその端正なボディーに表れています


お供の狐達のそれぞれの表情、おもしろいですね
役目により身に付ける着物も違っています

角隠しを被った”お嫁さん”に「お嫁さん、お年はいくつ？」と問うて見たくなりますね
お籠の側の小柄なお供は身分の高い”お女中”らしく、威張った感じ
お籠の担ぎ手は４人とも口を開いていますね、疲れているのでしょう

的確な描写力と細部へのこだわり
見ごたえがある作品です




提灯を持ったお供が振り返っていますね、後の狐に語りかけているのでしょうか
それとも、行列の乱れを点検しているのでしょうか、いずれにしても年増の先輩格のように見えますね
雄山の筆力に感動します


足と鉢裏


雄山鉢の熱心な収集家が所蔵していたもので
ふつう雄山の共箱・共布はめったに見ませんが、懇願して書いてもらったと聞きました


共布です
珍しい

ともかく”狐の嫁入り”を何人もの方から頼まれています
探さなきゃ！

柴崎（青閑）焼 ２

新五郎は明治44年に浅草で生まれました
いまでも浅草は、江戸の名残を色濃く残した下町ですね

まして戦前や戦後の早い時期はなおさらで、「ちんや横丁」の夜店が盛り
そこはさながら、豆盆栽界同好家たちの一種のサロンのような場所であったようです

小品盆栽の父とも称される「杉本佐七」、その弟子の俳優「中村是好」、小鉢の収集と鑑定で有名な「中島通泉」
その他有名無名の盆栽愛好家が夜毎に集い、盆栽談義に花を咲かせて、かの松平伯爵ご夫妻さえも度々訪れたと聞きます

その中において柴崎新五郎の小鉢の収集鑑定家としての
信望と名声は確たるものでした

新五郎はその鋭い審美眼と、多くの名品の収集から得られた豊かな経験を基にし
自らも小鉢の製作に挑戦したのです

作風はお洒落で小粋な江戸趣味とも言うべき趣が濃く
手捻りと彫刻を多用しています

また、それら豆鉢の「仕度」にもその趣味性は遺憾なく発揮され
箱や命名、鉢単独の飾りにも様々な工夫を凝らしています


柴崎青閑作　銘「富喜」

石台と呼ばれる形の豆鉢です
牡丹の花を紋章のように中央にあしらっています

後の屏風は桐で、折りたたみ式になっています
趣味人・青閑ならではの仕掛けですね

牡丹の花は富貴草とも呼ばれ、富と気品の象徴です
その富貴を「富喜」ともじったのも、下町っ子・新五郎独特の庶民感覚だと理解できます


紫檀製の箱に右の一式が収まるように作られています



また、この紫檀製の箱の作りが見事
四面すべてが一枚板から作られており、木目が通っています

伝統的な江戸指物師の作品
こだわっていますね


手さばきのいい仕事であることが窺えます
しかし、技巧は巧みです、彼の本業は彫金の金型やであったそうです


石台型の鉢は難しい、側面から見てもバランスがいいですね
側面にも縦縞の文様が施され、細部にも神経が行き届いています


鉢裏の様子も小洒落ています、落款は「新」の丸落款です

魅力溢れた柴崎焼の魅力を堪能できましたか
これからも折に触れてご紹介しましょう

柴崎（青閑）焼 １

江戸の香りを色濃く残す下町の浅草に生まれ育ち
粋で遊び心に溢れた作風によって戦前から戦後にかけて大活躍した
柴崎新五郎（号・青閑）の柴崎焼を紹介しましょう

↓は最近入手した柴崎焼の豆鉢群です
小さいですよ、間口2cmから大きいもので5cmで、いずれも青閑の代表作といえる傑作揃いです



柴崎新五郎と彼の作品については、我々の大先輩の忍田博三郎氏によって昭和51年に上梓された
日本の陶工と小鉢「盆栽小鉢の面白味」に数ページにわたり詳しく述べられています

新五郎（青閑）は明治４４年に東京浅草に生まれ
竹本・良斎・東福寺・一陽・苔州など小鉢の目利き及び収集家として名を成した人です

また家業（彫金の金型屋）と豆鉢収集の傍ら、自らも柴崎焼として豆鉢を製作しました
作風は”粋でお洒落で自由”な江戸っ子らしく、遊び心に溢れています

その粋でお洒落な精神は作品のみに止まらず
仕度（したく）と呼ばれる箱やその飾りにも存分に発揮されており

東京を中心に熱烈なファンが健在で、先日ご紹介した豆鉢の大家・窪寺一郎氏なども
数百鉢を所蔵し、青閑鉢コレクターの一人として知られています

それでは、↑の代表作を詳しく解説しながら、その魅力の謎を解いてみましょう

謎の刻印

前項で東福寺鉢の謎の刻印について「鳥」ではないかとご紹介しましたが
掲示板に、いわゆる「花押」ではないかとのご指摘がありました
（もちろん鳥であっても「花押」にはちがいないのですが、この場合は草書体の文字の花押としてお話します）

じつを申し上げると、ご指摘のとおり鑑定の当初から花押では？
という意見も強かったのです

↓のように逆さにしてみると、戦国武将の手紙などでよく見る「花押」に似ていますね
特に下の線（鳥とすると背中の部分）が直線に近いんですね、この部分も気になっていたのです

鳥とすると、足の部分の描写にやや説得力のないのは承知していましたが
花押とするも決め手ない、むずかしいところです


いずれにしても、注文主の刻印ではないかとの推測も成り立ちます
自分だけの鉢、こんな思い出で制作を依頼したのかもしれませんね


いつか謎が解けることを期待して、この項を一応終了します
面白い情報がありましたらお知らせ下さい

東福寺鉢の謎

不思議な落款を印した東福寺に出会いましたので、ご紹介します


平安東福寺作　緑釉窯変切立楕円樹盆（りょくゆう・きったち・だえんじゅぼん）

まちないなく東福寺初期（戦前）の作品であると鑑定されます
本来の釉薬である緑釉が窯変により飴色の発色をみせていいて
長い年月の使い込みにより渋さも加わり、落ち着いた深みのある雰囲気です


内側の深くまで釉薬が溶けて流れています
この釉薬の色艶や模様が楽しめるのも東福寺鉢の特徴でしょう


足はW形のやさしい感じで、切立の平凡な姿に奥ゆかしいアクセントを与えています
この辺りの細部も見逃さないように


鉢裏の落款は定番の「東福寺」、小さなハンコウ落款
画像では不鮮明ですが、実物ではハッキリと見えます


ここからがこの鉢の謎めいたところです
鉢の内側に、画像のような左右2.5cmほどのかなり大きな落款があります

東福寺鉢には複数の落款を押した鉢が多く存在しますが
このような文様じみた落款は見たことがありません

同業のこの道４０年のベテランと何時間も眺めました


拡大してみると、鳥の象形文字のように見えますね
右がクチバシで左が尾のようです

魚の姿を印した東福寺鉢を見たことがあるという同好の友人はいますが
その人も、このような鳥らしい文様は見たことがないといっています

東福寺は生来の遊び心から様々な実験的試みをしたり
多様な落款を使用したりしていて、その面からも興味が持てる作家ですね

この謎めいた印しのある小鉢に対する検証は、今後の宿題になりそうです
それにしても、面白い鉢です

姫柿の実

今年の大型連休の天気は、大風が吹いたり小雨模様だったりして後半パッとしなかったですね

４月中はバカ陽気が続いたので、少しずれればよかったのに
連休に盆栽の手入れをしようと予定していた人は、きっとそう思っているでしょう

毎年のことですが、幹線道路が込むので盆栽屋は家でおとなしくお留守番
PCの具合が悪くイライラしながらもなんとか修復し、比較的静かな連休でした

さて、実成り盆栽が小さな実をつけ始めています
今日は姫柿の観察してみましょう



姫柿は雌雄異株ですから、花期に雌木の側に雄木を置くようにします
人工的に交配する必要はありません、近づけて置くだけで十分です

昨日観察してみると、すでに小さな青い実になっています
ヘタの中に隠れるようにして、かわいらしいですね

実成り盆栽全般にいえることですが、今の時期に実がついたと喜ぶのは早過ぎます
油断は禁物です

これからの一ヶ月間に注意しなければいけないこと
・水切れをおこさない
・肥料をやってはいけません
・虫害消毒を怠らない

この３点に特に注意すること、まだまだ途中で落果する心配がありますよ

実が大きくなって固まる頃になるまで、十分気をつけてください
よろしいですか

遅い芽摘み

大型連休も今日でおしまい
最後の日はあいにくの小雨模様です
締めくくりはゆっくりとお休みできるようにとの、天の神様のご配慮かな

さて、盆栽棚を一渡り見てまわると、春の芽摘みを省略した楓が目に入りました
というのもこの楓は、春の芽出しがやや遅く、その後の芽の伸びも今一だったからです

そのような盆栽は、春の芽摘みをやや遅らせてやることが
樹勢の回復につながります


ところどころの芽が上に向かって勢いよく伸び始めています
芽の伸びた分だけ根も活動しています、つまり樹勢が活発になっている証拠です

そろそろ伸びた部分の芽切りをしてもいいでしょう
いいですか、伸びた部分だけですよ


飛び芽（飛びぬけて伸びた芽）だけ切ります
もちろ指先では無理、ハサミを使います

一節の芽だけ開いてその後に伸びていない芽は、無理して摘まないようにします
かわいそうです


この芽も伸びていますね、もう少しで木質化しそうなほどです
一節残して切ります

全体で５本くらいの芽が飛び切り伸びていました
すべて芽切りをします

このように樹勢によっては芽摘みをわざと遅らせることも大切
おそらくこの楓は、今年の葉刈りも省略するでしょう

なにごとも樹勢を見ながら手入れすることが肝心です
すべての鉢に一律の手入れ方法では、ついていけない盆栽も出てきます

水切れ対策

水切れ対策に有効な二重鉢、これで夏を乗り切ろう！
発泡スチロールのお皿に数個の穴（必須）を開けます

廃品利用の場合は、よく洗うこと
塩分が残っているとたちまち盆栽たちは参ってしまいますよ

盆栽の植え土を入れ、そこへ盆栽を置けばいいだけ
少し埋めてやってもいい、簡単です


こんな感じ
人も盆栽も楽々



旺盛な盆栽は水穴からもう根が出ています
このくらいならちょうどいい、ちょっとくらい鉢の水が切れても下から吸えますね

木質化して太った根だけは切ってやります
鉢の中の根が横着して活動が鈍るからです

そく、実行！