烏泥長方

烏泥隅切下紐段足長方

（うでいすみきりしたひもだんあしちょうほう）

30.5×奥行き15.5×1212㎝

中国製の盆栽鉢でも特別に優れた胎土

と言えば烏泥ということになる。

長い年月を経て醸し出された時代感が

素晴らしい。

内側の隅に修理の痕跡。

超高等技術。

 

安定した成型技術が発揮されている。

 

舞姫剪定

取り木素材の舞姫もみじ

剪定前の株立正面の図

適期は今頃（落葉期）

剪定前の後ろ姿

剪定後の正面の姿

樹高10×左右14㎝

剪定後の後ろ姿

 

水府散人

水府散人旧臓石

間口16.5×奥行8.8×高さ8.5㎝

裏書

斯石　平成30年水戸朝日町

水府散人居宅に秘蔵されたもの、

佐恵子夫人より市井に割愛された

夫人許諾の下散人押印とす

森前雨竹識

押印　押印

肌目が柔らかく品格に溢れたたたずまい。

優美な稜線が印象的です。

後ろ姿

 　　　　　　

安部川茅舎石

間口14.5×奥行10.5×高10㎝

安部川らしい寂のきいた石質の茅舎石。

持ち込みの古さも重要なポイントです。

正面やや上方より茅舎の屋根を検証する。

後ろ姿。

 

舞姫もみじ

舞姫もみじ

樹高２５×左右２７㎝

紅葉も盛りを過ぎて落葉が始まりました。

異状気象で一月ほど季節がずれていますね。

取り木からおよそ５年ほど持ち込みました。

根張り…立ち上がり枝付きの基本は漸く

できあがってきました。

来春には化粧鉢に入れて樹格の向上を

目指します。

 

陶翆絵鉢

間口24×奥行24×高さ17.5㎝

緑寿庵陶翆作

紅泥釉色絵山水図上下紐雲足丸

水野嗣賀男の絵付け作品としては

珍しくサイズがおおきいですね、珍品！

スケールの大きな山水図。

豪華な色使い。

小さめの足が印象的ですね。

落款は２つ。

 

舞姫もみじ培養のポイント

樹高20㎝×左右26㎝

取り木素材から作り始めて５年になります。

幹と枝の主要部分はかなりできてきました

ので来春は愈々小さめの化粧鉢に入れて、

小枝作りにかかります。

 

足元を拡大して見てみましょう。

大地を確り掴んだ力強い根張が

印象的ですネ。

紅葉前後の今の時期が、もみじの剪定の最適期です。

12月になってからでは、遅すぎます。

秋のもみじ剪定のポイントはここにあります。

 

古鏡型

海鼠釉外縁段足古鏡型水盤

間口44.6×奥行44.6×高さ6.2㎝

この形式は水盤として作られているが、

水穴をあけて鉢として使用している事がある。

間口44.6×奥行44.6×高さ6.2㎝

輪花型と似ているが、異なる形式です。

木賊など水辺の草もの盆栽によく似合います。

落款は葛明祥造

 

鉢の時代感

 間口39.5×奥行29.5×高さ5.0㎝

紫泥外縁切足楕円

惚れ惚れする程の美しい土目。これ程の時代感を

実現するには少なくとも30年くらいはかかる

でしょう。

紫というより紅泥（こうでい）に近い鮮やかな

色です。昭和初期の中国で造られた鉢です。

鉢底の水穴の白っぽいのは水道水

だったからでしょう。

この時代のものには、落款が無い佳品も

多々見受けられます。

 

加茂川遠山

間口24×奥行き15.5×高さ12.5㎝

主峰とそれに控えた副峰のバランスが悠大な

景色を見せて秀逸。

石質は加茂らしく高雅なり。

 

鞍馬石連山

黄葉に染まる晩秋の連山。

間口19.5×奥行11×高さ12㎝

主峰に力が有り、三峰のバランスも良い。

山深い晩秋の景が美しい。

台座は高級唐木製です。

萬留平水盤

焼き締め丸水盤

間口30㎝

 

萬留平印

日本の古い窯元で、精妙なろくろ技術で作られた

水盤作品に定評があります。

無傷完品

野趣味溢れた草もの盆栽が良く

似合います。

筆洗（ひっせん）

文房具の一種で戦前から戦後の期間に

中国で作られたものでしょう。間口

約20㎝くらいの寸法で、胎土はい

わゆるよく吟味された紫泥です。

筆洗・ひっせん

蓮の花蕾その実が表現されています。

作られた時代は、中渡りよりやや新しく

新渡よりもやや古い時代のものと

見受けました。

 

鴻陽外縁長方鉢

黄釉外縁雲足長方鉢

間口25.4×奥行き19.5×高さ10.6㎝

中国の愛好家さんは紅い釉薬の鉢を好み、日

本の愛好家は黄色を好むといわれます。

鴻陽が中国の中渡り外縁鉢に倣いました。

鴻陽独特の黄色が使い込みによって渋い

時代感を伴ってきました。

無傷完品でーす！